于韵菲
于韵菲，女，上海音乐学院中国古代音乐史硕士、乐律学博士，中央音乐学院中国传统音乐博士后，上海音乐学院副教授、硕士生导师，浦江学者，哈佛大学访问学者。
Ø 研究方向
中国古代音乐史、乐律学、古谱学、传统音乐
Ø 主持项目
中央音乐学院科研资助计划基础项目（2014）
中国博士后科学基金第56批面上一等资助项目（2014）
教育部人文社会科学研究青年基金项目（2014）
上海市高校青年教师培养资助计划（2016）
国家社会科学基金艺术学一般项目（2017）
上海音乐学院“双馨双成”高水平师资培养计划项目（2017）
国家留学基金委艺术类人才特别培养项目（2018）
上海市浦江人才计划项目（2020）
上海音乐学院译著专项科研项目（2022）
Ø 学术发现
纵观柳琴发展的历史可知，其经历了民间说唱和地方戏曲伴奏乐器、独奏乐器、民族管弦乐队合奏乐器的角色跃迁过程。
——《论柳琴的角色变迁》（《交响》2005年第1期）
“左右抑按”“临时移柱”古今筝调转调手法，分别侧重于同主音、同宫音转调，其印证了“调系”与“均系”并存的中国传统宫调理论。
——《燕乐二十八调在筝调上的应用——对中国宫调理论“两个系统”的印证》（上海音乐学院硕士学位论文，2006年6月）
——《唐代筝是如何“临时移柱应二十八调”的？》（《中国音乐》2009年第1期）
日本学者林谦三先生对《仁智要录》平调与盘涉调声名的改动，是有意为之，其揭示了日本“律”的形成逻辑——中国羽调基础上的“以羽为宫”。
——《林谦三为何改动<仁智要录>平调、盘涉调的声名？》（《黄钟》2009年第1期）
陈应时先生或纠正前人的谬说误判，或阐发新的学术观点，或引入巧妙的研究思路，为推动乐律学的发展作出了不可磨灭的贡献。
——《探微辨证创见——陈应时教授的乐律学研究》（《南京艺术学院学报（音乐与表演）》2009年第2期）
南宋《遏云要诀》所载的“尾声总十二拍”的节拍总数，以及“第一句四拍、第二句五拍、第三句三拍”的节拍分布规律，正合于《曲律》《顾误录》《南曲九宫正始》《新定九宫大成南词宫谱》《粟庐曲谱》等后世曲学文献的记载。这一“不踰之法”否定了明代之前中国音乐无定量节拍的观点。
——《对明代之前无定量节拍的一个否定——基于南宋<遏云要诀>尾声与后世曲学文献的记载》（《星海音乐学院学报》，2010年第4期）
葛铭在其《古今声律定宫》一书中，既有对他人著述的摘录，也有自己的论述。《葛铭对“旋宫转调”概念之求解与索考》一文，错解了葛铭的摘录与论述，并得出了《中国音乐词典》“误释”辞条“旋宫转调”等不当结论。
——《评<葛铭对“旋宫转调”概念之求解与索考>》（《中国音乐学》2011年第3期）
南宋赚曲为“四片”结构，且“片位”可考。南宋《遏云要诀》“入赚，头一字当一拍，第一片三拍，后仿此。出赚，三拍出声，巾斗又三拍煞”赚曲节拍法则可修复。
——《<愿成双·赚>谱研究——基于南宋<遏云要诀>与后世曲谱等文献的记载》（上海音乐学院博士学位论文，2013年6月）
——《<愿成双·赚>谱研究》（上海音乐学院出版社，2021年10月出版）
《事林广记》记载的《愿成双》谱与《宫调结声正讹》等文献表明，诸宫调的宫调保有其在中国传统宫调理论体系中的乐律学本义，并且，诸宫调的宫调及其辖曲安排与唐宋大曲之间有传承关系，诸宫调的宫调亦符合宋元时期燕乐二十八调的选用规律。
——《也谈诸宫调的宫调》（《音乐研究》2014年第4期；《启迪与传承——袁静芳学生论文集》入选论文，刘勇主编,中央音乐学院出版社，2016年4月出版）
宋代俗字谱为骨干音记谱法，“一字一音”外在特征鲜明，但其内在含义并非“一唱字配唱一音符”“每一唱字时值皆为一拍”那么简单，尚有“明拍”“暗拍”之分。
——《宋代俗字谱“一字一音”记谱法研究——从外在特征到内在含义的解读（上、下）》（《音乐艺术》2015年第2、3期）
《宋代唱赚<愿成双>谱新译》尚有完善的空间，宜补充探讨的问题有赵如兰与张世彬等学者的研究成果、元明刻本及其校勘、“官拍”“巾斗”“中”等术语的含义、“片”结构的划分、《遏云要诀》节拍法则的运用、“一字一音”词曲组合规律的遵循等。
——《<宋代唱赚《愿成双》谱新译>刍议》（《中国音乐学》2015年第3期）
“官拍”研究，肇始于晚清，横跨民国，延续至今，时间跨度长达百年之久，可提炼出“大曲法曲纯用节拍”（郑文焯）、“昆腔正板重打节拍”（童斐、任二北、蔡桢、冒鹤亭、丘琼荪、吉联抗、刘明澜）、 “规定有常方整节拍”（张振涛、杨善武）、“韵断出句对句节拍”（洛地）、“公认主要节拍法则”（张林）等学说。“官拍”为“均等节拍”之说，则是新进之解。
——《为“官拍”进一解》（《音乐研究》2015年第4期）
胡登跳先生对唐曲的编配，以叶栋译谱、非拉弦类乐器、音韵协调为创作基础。
——《胡登跳唐曲编配初探——兼以<敦煌曲谱·又慢曲子西江月>为例》（《胡登跳研究文集》入选论文，王建明、张文禄、吴强编，上海音乐出版社，2015年11月出版）
南宋【双胜子急】的“巾斗”句式，可向前追溯至唐之俗语“斤斗”。南宋【双胜子急】的 “巾斗”句式，在汲古阁初印本《绣刻演剧十本》【双胜子】【双声子】中得以传承。南宋【双胜子急】与人类非物质文化遗产代表作西安鼓乐【扑灯蛾】实为异名同曲，其可从二者急曲属性的重合，以及旋法、旋律、乐句落音、调式主音、乐曲反复的重合中得以印证。
——《南宋【双胜子急】音乐的传承》（《中国音乐学》2016年第3期；《理念·视角·方法：中国音乐文化史研究》入选论文，项阳主编，文化艺术出版社，2017年7月出版）
清代叶堂《纳书楹曲谱》及其后世传谱《粟庐曲谱》《振飞曲谱》《昆曲汤显祖“临川四梦”全集》【双声子】皆为两组“巾斗”句式，而非汤显祖遵循的南宋古制中的四组“巾斗”句式。昆曲是人类口述和非物质遗产代表作，从遗产保护的角度来看，“复古式”的改动值得努力实现。
——《叶派昆曲【双声子】“巾斗”句式的缺失与复原》（中国与东亚古谱学研讨会学术专题报告，上海音乐学院，2016年4月17日）
袁静芳曲牌研究中的元素思维、排列思维、并集思维、交集思维等思维特征显著，由其可进一步提炼出民族民间器乐、乐种学、佛教与道教音乐等传统音乐的曲牌研究范式。
——《袁静芳曲牌研究思维的研究》（《音乐艺术》2016年第4期）
以曲谱自身为依据，可证【狮子序】为集曲，因其套取内的乐句采集关系客观存在，这也消除了一个隐藏百余年的研究盲区。另外，此发现补证了《南曲九宫正始》【三犯狮子序】“按元谱”说为确的观点，也为夏承焘、吴熊和《读词常识》“集曲之相犯不是宫调相犯，而是句法重复”之说提供了一个印证案例。
——《南宋【狮子序】集曲属性考证》（《音乐文化研究》2018年第1期）
清工尺曲谱【十二雕栏】所集的【双声子】渊源于南宋俗字谱【双胜子急】。
——《清工尺谱【十二雕栏】与南宋俗字谱【双胜子急】集曲关系研究》（《东亚乐律学新探》选录论文，喻辉主编，苏州大学出版社，2020年9月出版）
杨荫浏先生的字调研究根植于音韵实践，其对勒维思（John Hazedel Levis）字调研究的批评是客观的。
——《从“中国字调迷”错解中国字调看杨荫浏先生的字调研究》(《山高水长——杨荫浏先生诞辰120周年纪念文集》选录论文，中国艺术研究院音乐研究所、中国艺术研究院艺术与文献馆编，文化艺术出版社，2021年4月出版）
Ø 获奖情况
第八届全国高校学生中国音乐史论文“徐小平奖”博士组一等奖（2014）
上海市第十三届哲学社会科学优秀成果奖论文类一等奖（2016）
上海音乐学院贺绿汀基金奖特别奖（2016）
上海市教学成果奖一等奖（2017）
上海市第十四届哲学社会科学优秀成果奖论文类二等奖（2018）
上海音乐学院贺绿汀基金奖特别奖（2018）
Ø 荣誉称号
2019年度上海市教育系统巾帼建功标兵
Ø 联系方式
218yunfeiyu@sina.com
